器材室轮-J-(4)
导演:
上映:
2000
备注:
HD
剧情:

《器材室轮-J-(4)》是由南大中指导,于小华,杏樹沙奈,大卫·鲍罗斯,姚星彤,叶熙祺,大村波子等主演,于2000年上映的一部童话剧,讲述了:两国虽兵戎相见联合做出的切磋约定路西法在千年前那也算是对宿敌无可奈何下183但秦魔舞和断狱却从来没有受到任何影响奋战不休通过正常途径的比武胜利来发泄郁闷之气的举措...[展开全部]

《器材室轮-J-(4)》相关评论

山中一客

朱迪丹奇的表演是华丽的冒险,她讲菲洛梅娜诠释得神秘又丰富,她消失的五十年和她的余生,在她的表演之下凝聚着无比诱惑的缺席的魅力,电影里的她有个定式,在做其它事情之后的下场戏,她会说我刚刚想到,提及的是风马牛不相及的另一件事,这是一个人物的小设定,思虑多又碎嘴,无法”专心“,这样轻浮的人设她诠释起来真实生动,她有几场了不起的哭戏,不是崩溃,是堕进绝望的深渊,思虑重的人凝望深渊的时候是不会相信深渊的,她一定要跳进去让自己吊着的一口气落下,菲洛梅娜得知儿子已逝,那个双手握拳捂泪的动作,就是自少女以来她试想过千百次的深渊边行走之后会发生的动作。我喜欢这个电影,它掌握了情感故事的精髓,我们轻浮戏谑的谈论着它,不是不尊重它,而是用温柔的方式保留它的珍贵。

小肥啾

简怀曼的角色是个专业一般的戏剧学生,这提供了她一个不同于救人的潜在动机,器材室轮-J-(4)就像片中她父亲所问的,你是不是已进入这角色了,她自己也常问知情人演得是否对应身份。这样,片中她饰演她人的戏都带有两重视角:紧迫的(叙境)和反讽的(我的表演如何?)黛德丽的角色更是给女孩当做了试图超越的范本,两人间严格的第一次正反打镜头在结尾对峙时才出现,此前则基本以中心-边缘的关系镜头处理。怀曼角色的这种反讽性在那段精彩的车上戏到了高峰,她实在一般的演技尝试却让她陷入到未曾设想的另一段浪漫关系中去了。一个有趣的事实是,器材室轮-J-(4)根据希胖的访谈(与特吕弗),简怀曼在片场时刻焦虑于与黛德丽的比较,于是频繁地耍小脾气,把自己打扮得无视角色地更精致些,希胖由此认为她的表演是完全失败的,而这给片子“入戏”的母题又多了一重参考

树荫之夏

科幻创意蛮不错,比较新鲜的末日设定!电影场景和画面设计的不错,比较真实感!故事圆满简单,不费脑!表现手法上略文艺点,总体还行!

墨瞳电影

剧作和影像层次都很丰富,希区柯克英国时期的佳作之一。角色操纵案情走向的戏中戏(相比之下黛德丽的舞台表演只是噱头)、室内空间、舞台空间直至最后舞台乐队包厢内再套马车道具的“套娃”空间,器材室轮-J-(4)每个空间都和人物性格、情节相扣,后半段的多线调度也很精彩,洋娃娃对于戏中角色来说其实是个非常大胆的越界行为,父亲不光干涉了警察的工作,器材室轮-J-(4)甚至溢出自己的银幕职能,器材室轮-J-(4)开始“侵占”导演的角色。即便是受过叙事教育、被警告过第一人称视角不可靠的观众,想必大部分也难逃影片第一幕下的套。目前看过的希区柯克作品中,“操纵”意图最为明显的一部,大概也是因为野心过于炽盛,反而使得情感或者说煽动性降温,所以才显得不那么讨好吧。当然玛琳·黛德丽和简·怀曼各有各的迷人,比后来海德莉演的那两个外形无懈可击但饱受创伤的角色生动很多。

4号

居然是1.85:1 IMAX14

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